和平不是一場(chǎng)零和游戲，人跳棋真正的智慧在于懂得何時(shí)進(jìn)、何時(shí)止。

而對(duì)于一座城市而言，人跳棋文化力不只是特定產(chǎn)業(yè)的增長(zhǎng)，還意味著不同人群、不同領(lǐng)域的多元融合，以此激發(fā)出城市的創(chuàng)意和活力。人跳棋每經(jīng)記者|楊棄非每經(jīng)編輯|何小桃越來(lái)越多的傳統(tǒng)影視行業(yè)大佬正擠進(jìn)短劇賽道。

此前，人跳棋有人曾提出中國(guó)四大新賽博商幫的概念，其中就包括以私域流量進(jìn)行營(yíng)銷推廣的鄭州幫。鄭州文旅局解讀稱，人跳棋新政策源于鄭州微短劇行業(yè)的繁榮——在制作產(chǎn)量、市場(chǎng)規(guī)模、從業(yè)人員等多維度，鄭州都有實(shí)力進(jìn)入全國(guó)微短劇三大重鎮(zhèn)。流水線從某種意義上說(shuō)，人跳棋脫胎于信息流廣告的鄭州微短劇，在影視的外衣下，包裹著工業(yè)文明的內(nèi)核。

根據(jù)智聯(lián)招聘發(fā)布的今年前三季度短劇行業(yè)人才需求，人跳棋鄭州更以13.3%的職位數(shù)占比位居城市榜首，三季度需求更大漲75.6%。除了與鄭州一較高下的西安，人跳棋上海、杭州、深圳、成都等城市也紛紛出臺(tái)各類政策、打造拍攝基地。

由此，人跳棋鄭州也成為北京、成都、深圳等具備科幻本底的城市之后，一個(gè)幾乎從零開(kāi)始的闖入者。與之類似，人跳棋在微短劇的數(shù)字神話背后，人跳棋不僅是嚴(yán)格遵守方法論的沖突和節(jié)奏，更有著嚴(yán)格遵守流水線生產(chǎn)規(guī)則的各個(gè)制作環(huán)節(jié)，其中既包括被不少觀眾詬病的演員套路式演技，也有觀眾看不到的短劇基地里車(chē)間一般的、坐滿一排又一排長(zhǎng)辦公桌的特效、剪輯和音效，他們充當(dāng)了微短劇行業(yè)的螺絲釘。莫雷蒂同樣發(fā)現(xiàn)，人跳棋她多年來(lái)的電視公開(kāi)影像被截取、篡改并上傳至該平臺(tái)。在2023年遭遇這場(chǎng)突如其來(lái)的數(shù)字暴力后，人跳棋瑪麗被迫成為一名偵探和戰(zhàn)士，人跳棋用男性身份潛入充斥著偷拍影像、深度偽造和系統(tǒng)性侮辱的女性獵場(chǎng)，目睹了一個(gè)真實(shí)存在的數(shù)字地獄。更早之前，人跳棋意大利人工智能取證研究員、性別社會(huì)學(xué)者西爾維婭·塞門(mén)津與同事露西亞·貝諾蒂就已關(guān)注到Phica的存在。借助政客效應(yīng)和社交網(wǎng)絡(luò)的放大，人跳棋從權(quán)力高層到普通女性，受害者開(kāi)始團(tuán)結(jié)起來(lái)。她們的面孔被粘貼或被合成進(jìn)色情影像，人跳棋被數(shù)十萬(wàn)人圍觀、轉(zhuǎn)發(fā)與嘲弄。