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于是，甯風“子彈”開始飛滿了屏幕——彈幕來了。波后niconico看起來毫不避諱自己對參政的欲望。

niconico的腳步很快，首現身約尤其是在用戶付費上：首現身約在2007年6月，niconico就開始推出付費會員的服務，付費會員可以享有更高清的畫質、全速緩沖等功能性的服務。這當中不僅包括用戶將動畫素材重新剪輯以后的MAD，許瑋還包括各種翻唱視頻、舞蹈視頻。在niconico上日漸流行起來的亞文化很快被二次元愛好者們帶進國內：甯風除了搬運視頻，甯風國內的用戶也嘗試著翻唱歌曲和翻跳舞蹈，并且使用軟件開始自己創(chuàng)作歌曲和動畫。

在niconico每個人都可以找到自己的位置有了彈幕打下的基礎，波后niconico天然地構建出了一種專屬于二次元用戶的社區(qū)感。初音開始成為一名真正的高人氣歌手，首現身約她不僅開始推出自己的實體專輯，還在世界各地開起了自己的全息演唱會。

根據2012年的數據，許瑋niconico的會員中有63%為十幾歲至二十多歲的年輕人，而二十多歲的日本年輕人當中有81%是niconico的用戶。

 2006年，甯風Youtube進入了日本市場。這四點原因恰好涉及到生產、波后技術、市場以及運營，是一個企業(yè)的核心要素，但是HTC在哪一點上都沒能把握住主動權。

在這組數據中，首現身約Vive銷量排名第四，HTC與前三商家有不小的差距。HTC全身心投入的VR領域，許瑋如果在接下來能將Vive做成行業(yè)老大，在未來還是有很大機會逆襲的。

也幸虧在這兩年VR爆發(fā)之際，甯風HTC做出了口碑還算不錯的Vive，不然的話連轉型都會很難。其實單純的投入資金與技術研發(fā)，波后反而就容易了，因為只要是錢能解決的問題，也就不算什么難題。