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舉個例子，刺記除出筆者是一個不諳繪畫的外行，刺記除出某天興致大發(fā)，在白紙上用彩筆隨意畫了幾筆，應(yīng)當(dāng)受到著作權(quán)法保護嗎？顯然不應(yīng)當(dāng)，因為它不具有稀缺性。

高質(zhì)量的AI生成依賴于海量多元的數(shù)據(jù)訓(xùn)練，哈珀而其中可能包含大量受著作權(quán)法保護的作品。從著作權(quán)法角度看，不太主要訴求均基于作品被挪用和作者被替代兩層理由。

在這樣的背景下，季戰(zhàn)復(fù)應(yīng)當(dāng)如何界定AI創(chuàng)作的保護邊界？制度規(guī)則如何實現(xiàn)保護與共享之間的平衡？萬勇：季戰(zhàn)復(fù)應(yīng)當(dāng)認(rèn)識到人工智能與傳統(tǒng)創(chuàng)作工具的差異：AI生成具有高度的隨機性與偶然性，即使輸入完全一致的提示詞，也可能輸出差異顯著的結(jié)果。由此可見，前賽當(dāng)著作權(quán)許可市場出現(xiàn)失靈時，合理使用就是一套更好地配置資源、增加社會整體福利的替代方案或?qū)崿F(xiàn)機制。此外，登場但并平臺義務(wù)并非一成不變，而是伴隨人工智能發(fā)展水平、平臺自身規(guī)模、模型訓(xùn)練成本等因素動態(tài)變化的。

而人工智能方不僅不向作者支付報酬，未排甚至在文藝市場形成了替代效應(yīng)，給作者群體造成巨大生存壓力。另一方面，揭幕在公眾沒有原樣照抄的情況下寬容地對待借鑒行為，在用戶不對創(chuàng)作過程加以說明的情況下允許公眾自由借鑒人工智能生成內(nèi)容。

AI就像一片進(jìn)行光合作用的綠葉，刺記除出它抓取海量數(shù)據(jù)進(jìn)行機器學(xué)習(xí)和內(nèi)容生成，不應(yīng)將其視為侵權(quán)。

同時，哈珀通過將證明接觸的責(zé)任嚴(yán)格加諸原告方以及切實保障公眾根據(jù)合理使用條款享有的行動自由空間，哈珀都能確保AI時代豐裕的文藝成果能夠更加順暢地被共享。他也從中找到了快樂和信心，不太發(fā)覺這份事業(yè)逐漸在心中生長，一點點吞噬了自己。

1974年，季戰(zhàn)復(fù)他完成了一場屬于自己的時裝發(fā)布會，就此收獲夾克衫之王的稱號。在彩妝、前賽珠寶、家居、酒店等許多領(lǐng)域，喬治·阿瑪尼都有所出擊。

不過盡管成就了一個巨大的商業(yè)帝國，登場但并早年的那個喬治·阿瑪尼卻并未從他身上徹底消失。后來，未排被稱為意大利時裝之父的尼諾·切瑞蒂賞識他的能力，將他招入麾下，為自己的品牌做男裝設(shè)計。